这样做了。

这样用来炫技的华彩乐段自然离不开沈武寰的演奏。

李芸熙快速的双音和旋以柱状形式在d大调的基础上展开。

而沈武寰则专心的进行着华彩乐段。

她此时的心情也非常的亢奋，而在这首曲子即将终结的时刻，她要进行一段无以伦比的演奏。

极端快速的音符行走已经不能满足沈武寰此时的表演欲望。

她要进行的是超过十五度的大跳式演奏。

大跳的演奏在沈武寰之前的曲子之中也有，但绝对没有这么大跨越幅度的表现。

左手连串的柱状音符为伴奏，右手则以极快的小臂跳跃动作在黑键白健之间游走。

这种技巧在古典主义的曲子之中是绝对见不到的。

即使炫技，当时的演奏家也绝对想不到这样的演奏方法和谱曲方法。

因为这正是李斯特发明的演奏技巧！

这一段华彩并不长，仅有5个小节。

但展现出来的效果绝对是让人震惊的。

一些对钢琴表现有些了解的人此时的表情简直可以称之为目瞪口呆。

他们根本想不到钢琴还能这样演奏？

更重要的是明明是乍看之下毫无关联的远距离音符，却能够在旋律之中相得益彰，这是一种极端挑战世界观的事情。

然而沈武寰就是这样演奏了。

她不会受限于任何演奏技法，任何时代的约束，她属于那个可以无拘无束享受作曲家们美妙音乐的时代！

回旋主题在华彩之后引入了新的主题材料，歌咏形式的律动配以四音一组的伴奏织体，把人从维也纳的宫廷之中带到了弥漫着乡土气息的田园。

李芸熙的表现在此刻堪称完美，并同时演奏出了整首曲子最唯美的段落。

这就像是对沈武寰的称赞献上的最为美好的礼物一般。

曲在发展部的冲突爆发、二重唱之中进入了再现部。

最终回旋主题来到了它最后一次出现的时间。

整个结尾段的旋律极为高亢，二重唱之中蕴含着澎湃的激情，而两架钢琴展现出的魄力俨然像是一只交响乐团一般。

而在最后的段落之中，犹如万马奔腾一般的双钢琴同时迎合，给与了整首曲子一个辉煌的结束！

这首曲子时间正常演奏下来约为30分钟左右。

但沈武寰总是要比普通人持久一些，她们两人在第二乐章的时候以更为舒缓的节拍进行了展示。

整首曲子的进度也显得更长。

可在场的宾客们却没有任何一个嫌弃这种时间上的增加，他们甚至等不及想要听到沈武寰的下一首曲子了！