渐消失。

但在三句模进之间，情绪逐渐上升，双手配合着旋律声部的应答也给出了完不一样的色彩。

整体之中踏板却采用了一种极其夸张的处理，在这里营造出了一种“千呼万唤始出来”的神秘感。

这种处理方法再次让人们大开眼界。

会弹钢琴的观众们都知道，踏板是一把双刃剑。

它可以让你钢琴的音色完美无瑕，也会让你的音符部稀烂，肮脏不堪。

但沈武寰的处理却没有丝毫的不干不净。

以上三则变奏之中，沈武寰的技巧被体现的淋漓精致，大师级的演奏技巧加上大师级的音乐处理，构建出了一出大师级的乐曲，其动听程度宛如天籁。

到了这个时候已经没有人敢于质疑原版曲子没有这首动听，因为他们已经想象不出世间还能有比这首曲子更加动听的曲目了！

如今坐在台上的沈武寰可以说是有如神助，仙神附体一般展现着世间难得一见的绝美演奏，台下的观众们却没有一个能够心情平静的。

人们再次领略到沈武寰是一个怎样的演奏者！

接下来的确是让人震惊的四五指颤音演奏。

连续不断的铃声在她右手的四五指之间徘徊，却渐渐的增强，最终稳定下来。

这一手四五指颤音考验的正是童子功，也许对于专业演奏者来说，这四五指颤音并不算多么艰深的技巧。

但见识过沈武寰现在所能表现出来的水平，却只能犹如望洋兴叹，根本毫无可比性！

这首曲子的速度极其快速，即便上面已经过去了两个主题和三个变奏，整首曲子却才堪堪过半。

可沈武寰在这首曲子之中所展现出来的信息量却多到惊人。

某种意义上来说，这首《钟声》想要演奏出这样的效果是比《鬼火》更难的。

毕竟鬼火的难度是在永无止境的双音和鬼火动机之上。

但《钟声》之中，不但有钟、还有风铃、排钟、竖琴、提琴等完不同的印象效果。

更别说即便光是钟也各不相同。

前半段的《钟声》由极远开始，再到生活之中日常能见到的可以被称为“钟”的事物发出的声音，构建出了极具画面感的旋律。

但后半段的感觉却完和前半段不同，那种不同之处又是什么呢？

沈武寰将用她的琴声来告诉你。